陸光正在制作東陽(yáng)木雕。

木頭能講故事嗎？

在東陽(yáng)木雕傳承人、“中國(guó)工藝美術(shù)大師”陸光正的手下，一塊普通的香樟木或者椴木，充滿著無(wú)限可能，正向我們娓娓道來(lái)——

先在紙上繪出圖形，再用刻刀細(xì)細(xì)雕琢，經(jīng)過(guò)粗坯雕、細(xì)坯雕、修光、刻線……一塊木頭，可以重現(xiàn)氣勢(shì)恢宏、商賈云集的絲綢之路；還可以訴說(shuō)蓮葉田田、樓房疊疊的農(nóng)村新風(fēng)……

在4月19日“第九屆中國(guó)（浙江）工藝美術(shù)精品博覽會(huì)”上，以東陽(yáng)市“陸光正創(chuàng)作室”命名的展區(qū)備受矚目。觀眾們感嘆東陽(yáng)木雕技藝的鬼斧神工，更欽佩這位七旬老人的孜孜不倦：盡管數(shù)月以來(lái)身體有恙，他仍堅(jiān)持創(chuàng)新，用東陽(yáng)木雕謳歌偉大的時(shí)代；同時(shí)傳承和發(fā)展技藝，讓家具、擺件融入尋常百姓的新生活。

陸光正作品《茶馬古道》。

一年挑戰(zhàn)

以刀為筆重現(xiàn)絲路

走進(jìn)“陸光正創(chuàng)作室”的展位，一件件作品穿越時(shí)空，述說(shuō)著他的家國(guó)情懷。

迎面，崇山峻嶺、古風(fēng)悠然、艱險(xiǎn)而瑰麗的《茶馬古道》，正是近期陸光正圍繞“一帶一路”倡議所創(chuàng)作的木雕作品之一。湊近欣賞，細(xì)節(jié)里別有洞天——古道上，馬蹄長(zhǎng)年累月踩踏所形成的蹄印坑，仿佛能傳來(lái)歷史深處的馬嘶陣陣。

2017年初，陸光正做了一個(gè)令旁人看來(lái)異想天開(kāi)的決定——要在中國(guó)國(guó)家博物館辦一場(chǎng)東陽(yáng)木雕的展覽，主題是“一帶一路”倡議。

“東陽(yáng)木雕曾經(jīng)出口到歐洲，如今，國(guó)家提出‘一帶一路’倡議，我們雕琢歷史，希望東陽(yáng)木雕能再次在國(guó)際上打響品牌。”說(shuō)到選擇這一主題的初衷，陸光正至今仍心潮澎湃。在他看來(lái)，“一帶一路”倡議不僅是經(jīng)濟(jì)貿(mào)易之路，也是文化之路，而藝術(shù)作品，正是打通民心的橋梁，他渴望用自己的作品來(lái)表達(dá)內(nèi)心感懷。

確定了目標(biāo)，古稀之年的陸光正向困難發(fā)起挑戰(zhàn)。他和徒弟們一起對(duì)史實(shí)“深挖細(xì)摳”：茶馬古道經(jīng)過(guò)哪些省份，各地的自然環(huán)境特征如何，有哪些典型民俗風(fēng)情……省工藝美術(shù)大師、陸光正徒弟盧江曉說(shuō)，師父和團(tuán)隊(duì)成員們花了近半年時(shí)間研究各類歷史資料，反復(fù)推敲，數(shù)易其稿，還邀請(qǐng)了專家進(jìn)行論證、把關(guān)，在不斷打磨中，使設(shè)計(jì)圖主旨鮮明、細(xì)節(jié)生動(dòng)、畫(huà)面優(yōu)美。為了從紛繁的資料中抽絲剝繭出最經(jīng)典的畫(huà)面，陸光正找來(lái)清華大學(xué)、中央美院、中國(guó)美院等高校的專家學(xué)者作為顧問(wèn)。

“每次開(kāi)完討論會(huì)，師父的案頭就會(huì)增添一堆資料。”省工藝美術(shù)大師、陸光正徒弟陳一中說(shuō)，徒弟們?cè)硎究梢浴按鷦凇保瑓s被陸光正謝絕了，他希望自己把好舵，“我們有什么想法可以告訴師父，大家一起補(bǔ)充完善。”

一刀一斧如何雕琢出海水的動(dòng)感？對(duì)雕技“吹毛求疵”的陸光正要求徒弟查清鄭和下西洋時(shí)的船隊(duì)數(shù)量和形貌后，再進(jìn)行構(gòu)思、討論、創(chuàng)作《鄭和下西洋》。

“師父要求我留意港口內(nèi)的海水與出海后的海水形態(tài)異同，甚至細(xì)微到讓我根據(jù)船隊(duì)出海季節(jié)表現(xiàn)水的形態(tài)。”陳一中說(shuō)，他翻閱了宋代畫(huà)家馬遠(yuǎn)的《水圖》，揣摩12種水的姿態(tài)和意境，創(chuàng)新了水紋雕法。

經(jīng)過(guò)一年的籌備，2017年底，“絲路華章——陸光正從藝60年?yáng)|陽(yáng)木雕大展”在中國(guó)國(guó)家博物館啟幕，展出了先后創(chuàng)作的近百件以絲綢之路為主題的木雕作品。

除了這些恢宏浩繁的經(jīng)典場(chǎng)面，陸光正還創(chuàng)作了一批絲綢之路上的歷史人物，立體圓雕作品《張騫》《玄奘》《鑒真》……在陸光正的打磨中，跨越千年的歷史人物從絲路記憶中走來(lái)，綿延至今的絲路精神激蕩著大家的思緒。

“展覽雖以我的名字冠名，但成果并非自己獨(dú)有，而是體現(xiàn)了東陽(yáng)木雕60年的發(fā)展。”回想起當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景，陸光正深情地說(shuō)，文運(yùn)與國(guó)運(yùn)相牽，文脈和國(guó)脈連通，他期待木雕能在世界舞臺(tái)上講好中國(guó)故事。

陸光正（右）在研究設(shè)計(jì)圖，創(chuàng)作新作品。

廿載破題

多層疊雕天衣無(wú)縫

參觀中，許多觀眾驚嘆木雕，不僅僅是因?yàn)樽髌返暮裰馗校驗(yàn)檫@些作品的“分量”。

這些年來(lái)，陸光正不負(fù)眾望，完成了國(guó)家有關(guān)部門(mén)交辦的展現(xiàn)國(guó)家形象、體現(xiàn)中國(guó)精神的諸多重點(diǎn)作品和項(xiàng)目：香港回歸時(shí)浙江省政府的贈(zèng)禮《航歸》、人民大會(huì)堂的《錦繡中華》、中國(guó)國(guó)家博物館的“楠木廳”裝飾、北京雁棲湖APEC會(huì)議中心的《燕京八景》、G20杭州峰會(huì)《中華20景》、進(jìn)口博覽會(huì)上《錦繡中華》等作品，吸引了世界的目光，為東陽(yáng)木雕在新時(shí)代注入了新的活力，也向世界展示東陽(yáng)木雕藝術(shù)的魅力。

這樣巨大的木雕作品，從原木采集、藝術(shù)創(chuàng)作，再到運(yùn)輸展陳都是麻煩事，怎么辦？

“我們把大幅作品劃分成若干個(gè)單元，每個(gè)單元采用獨(dú)立板材，采用的是‘多層疊雕’的創(chuàng)新工藝。”陸光正向記者解密說(shuō)。

這一創(chuàng)新成果，陸光正苦思冥想了20余年。

1980年，陸光正所在的木雕總廠接下了新加坡董宮酒家的木雕裝飾工程，設(shè)計(jì)制作數(shù)塊長(zhǎng)12米、寬1.2米的掛屏，陸光正本人親自擔(dān)綱設(shè)計(jì)制作，作品完成后反響非常好。但是工程完成后，出現(xiàn)了他最不愿看到的一幕——南洋的熱帶氣候使木雕條屏發(fā)生了開(kāi)裂。

在無(wú)計(jì)可施的情況下，董宮酒家只能取下這些作品，永久珍藏，陸光正對(duì)此深感愧疚。在隨后的幾件壁掛作品中，開(kāi)裂、斷損問(wèn)題不斷，有些裂縫大得可以塞進(jìn)一只手指頭。當(dāng)時(shí)業(yè)界紛傳：“東陽(yáng)木雕只能作為‘雕蟲(chóng)小技’。”東陽(yáng)木雕的聲譽(yù)面臨著挑戰(zhàn)。

要解決這一難題談何容易，陸光正日思夜想，尋求突破。

2002年，有一天，陸光正看到工人們將一座屏風(fēng)折疊起來(lái)準(zhǔn)備裝箱出口，心頭為之一亮：要是將整幅大型作品分成若干個(gè)單元進(jìn)行雕刻、組裝，是不是就可以讓難題迎刃而解呢？

經(jīng)過(guò)一次次地探索、失敗、再探索，陸光正終于找到了解決途徑：根據(jù)內(nèi)容在最初構(gòu)圖時(shí)，將大幅作品劃分成若干個(gè)單元，每個(gè)單元采用獨(dú)立的板材，板材之間留有一定空間，防止熱脹冷縮，彼此既有工藝上的間隔，又有畫(huà)面的完美聯(lián)系，做到了“天衣無(wú)縫”。

正是陸光正發(fā)明的大型木雕拼裝工藝，開(kāi)創(chuàng)了大型木雕壁畫(huà)的拼裝先河，使大型木雕開(kāi)裂的歷史一去不復(fù)返。陸光正說(shuō)，由于分組雕刻組裝，眾多雕工可以同時(shí)開(kāi)工，大大縮短了工期；而且散件運(yùn)到現(xiàn)場(chǎng)再組裝，解決了大型作品入門(mén)和運(yùn)輸?shù)睦щy；因?yàn)椴皇艽笮∠拗疲€方便了取材，可以節(jié)約大量珍貴的木材資源。

“你看，現(xiàn)在的木雕畫(huà)面層次豐富，縱深感強(qiáng)，看上去就像一幅以刀為筆的工筆畫(huà)，達(dá)到了立體三維藝術(shù)效果。”以前，東陽(yáng)木雕以平面浮雕見(jiàn)長(zhǎng)，限于工具和視角，雕刻深度最多只能達(dá)80毫米，而運(yùn)用多層疊雕的工藝后，少則二層，多則七層，深度超過(guò)300毫米。

陸光正（右）在研究設(shè)計(jì)圖，創(chuàng)作新作品。

此生心愿

悉心培育木雕新人

在這次的工藝美術(shù)精品博覽會(huì)上，陸光正徒弟們?cè)O(shè)計(jì)的一系列家具作品令人眼前一亮：傳統(tǒng)雕刻家具，古樸而典雅；新中式家具，呈現(xiàn)適應(yīng)現(xiàn)代消費(fèi)的創(chuàng)新；歐式家具，讓本土藝術(shù)走向世界……

木雕是紅木家具藝術(shù)中出彩的一個(gè)環(huán)節(jié)。“我正在把傳統(tǒng)木雕工藝與現(xiàn)代家居設(shè)計(jì)相結(jié)合，把東陽(yáng)木雕推向更為廣闊的市場(chǎng)。”陸光正精準(zhǔn)定位眼下東陽(yáng)木雕的發(fā)展方向——“實(shí)用”，并把目光鎖定在年輕人身上，“我時(shí)常和年輕人說(shuō)，完美的雕飾，就像是紅木家具的‘皮膚’，與生俱來(lái)，自然和諧。”

木雕藝術(shù)要發(fā)揚(yáng)光大，市場(chǎng)和產(chǎn)品要適應(yīng)社會(huì)要求，工匠也要注意創(chuàng)新，多元參與。在創(chuàng)作室里，時(shí)常能見(jiàn)到滿頭銀發(fā)的陸光正與年輕人一起研究木雕與玻璃、大理石等材料的創(chuàng)新融合，一有新奇的想法，便興奮的像個(gè)孩子，滿眼放光。

“東陽(yáng)木雕發(fā)展到今天，已經(jīng)不能簡(jiǎn)單地滿足于擺一擺、掛一掛，而是要著眼于人們對(duì)品質(zhì)生活的追求，盡可能多地走入尋常百姓家，更要跨出國(guó)門(mén)走向世界，對(duì)接國(guó)際市場(chǎng)需求。”在陸光正的引導(dǎo)下，徒弟們精心創(chuàng)作木雕作品，如今，一系列的創(chuàng)新家具、茶桌、咖啡臺(tái)、啤酒柜等遠(yuǎn)銷(xiāo)海內(nèi)外。

不久前，陸光正成立木雕藝術(shù)研究所，希望能有一批有天賦和愛(ài)好的年輕人進(jìn)入這個(gè)行業(yè)，為行業(yè)注入新鮮血液。在他心中，老一輩留存下來(lái)的技藝運(yùn)用于新時(shí)代，就需要年輕匠人創(chuàng)造出適合新時(shí)代，符合市場(chǎng)審美潮流的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

“從藝60年來(lái)，師父從不計(jì)較個(gè)人得失，考慮的都是東陽(yáng)木雕百花園如何萬(wàn)紫千紅。”陸光正的徒弟們說(shuō)，師傅總說(shuō)自己是個(gè)“手藝人”，學(xué)了一輩子的木雕，做了一輩子的木雕，教了一輩子的木雕，至今仍不愿放慢腳步。

作為東陽(yáng)木雕技藝的傳承人，陸光正始終覺(jué)得，傳統(tǒng)木雕藝術(shù)要發(fā)展，其人才培養(yǎng)是第一位的。所有雕刻技藝的傳承，依靠作品，更要依靠人。

他也是如此踐行的。他曾擔(dān)任了數(shù)十年的東陽(yáng)木雕工藝美術(shù)學(xué)校校長(zhǎng)，親自抓教學(xué)，現(xiàn)在這些學(xué)生已成為東陽(yáng)木雕的技術(shù)骨干。東陽(yáng)技校、市聾啞學(xué)校都開(kāi)設(shè)了木雕專業(yè)班，培養(yǎng)木雕制作與設(shè)計(jì)人才，許多大師都擔(dān)任了木雕班的負(fù)責(zé)人，為東陽(yáng)傳統(tǒng)工藝帶來(lái)源源不斷的活力。

目前，東陽(yáng)木雕及木雕紅木家具已經(jīng)成為東陽(yáng)市支柱產(chǎn)業(yè)之一，已列為浙江省文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)，年產(chǎn)值200億元，木雕從業(yè)人員有兩萬(wàn)余人。可以說(shuō)正是這種充足的人才儲(chǔ)備，促進(jìn)了今天東陽(yáng)木雕紅木家具的更大發(fā)展。

拿起刻刀雕刻木頭，是陸光正最珍惜的時(shí)光。他說(shuō)，還有許多想做的事，“作為經(jīng)典產(chǎn)業(yè)，東陽(yáng)木雕在用創(chuàng)新?lián)肀袌?chǎng)，希望尋找到再次起跳的支點(diǎn)。”